Годичные кольца рассказали, где Страдивари брал специальную древесину для своих скрипок

Анализ более 275 скрипок показал, что Антонио Страдивари для их изготовления использовал древесину из высокогорных лесов северной Италии.

Многие страны – Швейцария, Франция, Словения – претендовали на роль родины того самого дерева, из которого великий мастер создавал свои легендарные инструменты. Но новое исследование годовых колец скрипок Страдивари, опубликованное в журнале Dendrochronologia, указало на наиболее вероятный

Антонио Страдивари в 17 и 18 веках создал более 800 инструментов — в основном скрипки, но также виолончели, гитары и даже арфу. Инструменты его творчества ценятся по многим причинам, но больше всего за непревзойденное качество звука.

«Они просто лучше во всех отношениях», — говорит Питер Бир, директор лондонской компании Beare Violins Ltd., которая реставрирует, продает и исследует элитные скрипки.

Дерево, из которого изготовлена ​​скрипка, особенно верхняя часть, играет ключевую роль. Его плотность и эластичность напрямую влияют на то, как будет звучать инструмент.

«Выбор древесины – самый важный шаг», – подчеркивает Бир.

Известно, что Страдивари отдавал предпочтение ели. Но где именно он взял древесину, осталось загадкой. И тут на помощь приходит дендрохронология – наука об изучении годичных колец.

Кольца – летопись жизни дерева

У большинства деревьев каждый год вырастает новое кольцо, а его ширина зависит от условий окружающей среды: например, во влажные годы кольца шире. Таким образом, последовательность колец подобна штрих-коду, который год за годом фиксирует условия жизни дерева.

Эти кольца хорошо видны на верхних деках скрипок. Дендрохронолог и скрипичный мастер Джон Топхэм изучал их несколько десятилетий. Перед своей смертью в прошлом году он передал свои тщательные измерения 284 скрипок Страдивари Мауро Бернабеи, дендрохронологу из Национального исследовательского совета Италии в Сан-Микеле-аль-Адидже - настоящее сокровище, по словам Бернабеи.

Текстура скрипичных колец сравнивалась с образцами из Международного банка данных колец деревьев, который собирает информацию из более чем 6000 мест по всему миру.

"В каждом лесу или горном хребте со временем появляется свой собственный, немного уникальный узор из широких и узких колец. Именно эти местные особенности помогают определить, где выросло дерево, если его происхождение неизвестно", - объясняет дендрохронолог Крис Гитерман из Университета Колорадо, который помогает управлять банком данных.

Основной трудностью было найти записи, относящиеся к столетиям, ко временам Страдивари.

«Найти старую древесину непросто», — признается Бернабеи.

Некоторые данные, использованные командой, были получены в результате изучения деревянных балок замков и церквей. И здесь, как он отмечает, всегда существует некоторая неопределенность: «Никогда нельзя быть уверенным, что замок построен из дерева, срубленного в соседнем лесу».

Выбор, положивший начало «золотому веку» мастера

Ученые сгруппировали записи со схожим рисунком колец и составили среднюю последовательность для каждой группы. Сравнивая эти средние кривые с данными Всемирного банка, они обнаружили, что происхождение материала чуть более половины инструментов не удалось четко определить. Можно только предположить, что эти деревья, вероятно, росли в Италии, Швейцарии или Австрии.

Но для значительной части скрипок усредненная последовательность хорошо совпадала с древесными кольцами из региона Трентино на севере Италии, а именно из высокогорных лесов Валь-ди-Фьемме. Что особенно интересно, так это то, что эти скрипки в основном относятся к так называемому «золотому веку» Страдивари (около 1700–1725 годов), периоду, когда он создавал инструменты исключительного качества. Бернабей считает, что, найдя в Валь-ди-Фьемме идеальный источник древесины, мастер стал использовать ее постоянно – и именно тогда он создал свои лучшие произведения.

Питер Бир считает это предположение логичным. Но, добавляет он, это открытие не должно умалять гениальности самого Страдивари. Секрет его шедевров заключается в сочетании мастерства и исключительных материалов. Дерево само по себе не гарантирует успеха.

«Вы можете взять лучший кусок дерева в мире и испортить его без возможности восстановления», — заключает Бир.