«Ветер» Сергея Члиянца: сюжет, создатели, плюсы и минусы

В России выходит «Ветер» Сергея Члиянца. Премьера фильма состоялась на фестивале «Дух огня» в 2025 году, где фильм получил две награды: за лучший дебютный фильм и лучшую мужскую роль. В марте этого года работа Члиянца получила премию «Ника» за лучший игровой фильм. Автор «а» объясняет, почему «Ветер» имеет все шансы стать одним из самых значимых фильмов современности.

В Нигде, опалённом солнцем, войной и эпидемией, предположительно на юге России, живут, вернее выживают, супруги Иван (Даниил Феофанов) и Катя (Серафима Гощанская). Нет ни еды, ни денег, вода в море высохла. На вопрос жены: «Как мы будем жить?» муж молча пожимает плечами, берет в руки гарпун и отправляется в далекие страны на поиски добычи и платья, которое он обещал возлюбленной перед отъездом.

По дороге мужчина встречает старого знакомого Сережу Волкова (Олег Васильков), который составляет компанию Ивану в путешествии. Путешественники бродят по постапокалиптической пустоши, ведут диалоги о вере, моральных дилеммах и не теряют надежды поймать чудо-рыбу. Это не работает.

Но как только огромный сом укрывается в болотной тине, насмешливо помахивая на прощание хвостом, у мужчин тут же появляется возможность снова поймать счастье за ​​хвост. Если дело удастся, Иван вернется домой с полными карманами денег и обещанием нового платья.

Кто работал над сценарием фильма

"Ветер" — фильм, созданный вопреки многим обстоятельствам. Сценарий к фильму написали Петр Луцик и Алексей Саморядов еще в 1993 году. Но реализовать идею в переходное для страны и одновременно для отечественного кинопроизводства время не удалось. Финансирования амбициозного проекта не нашлось.

Луцик и Саморядов – без преувеличения великолепный дуэт российских сценаристов, подаривший зрителю «Гонгофер», «Дюба-Дюба», «Лимита» и один из важнейших фильмов постсоветской эпохи – «Окраина». В переломный момент они сформировали национальный кинематографический ландшафт. В своих сценариях Луцик и Саморядов предлагали присмотреться не только к удушающему настоящему, но и к обещанному счастливому будущему. Авторы понимали, что ветер перемен и сиюминутные послабления, называемые «перестройкой», — это не что иное, как часть системы, которая умрет вместе с системой. Поэтому в их произведениях нельзя найти иллюзий о предстоящей счастливой жизни, лишь еще большую неопределенность, ожидавшую страну.

В 1996 году, после смерти Саморядова, Луцик сам снимал «Окраину». Вероятно, он позже стал бы режиссером «Ветра», если бы не трагически погиб от сердечного приступа в 2000 году. Изначально фильм задумывался как начало трилогии, в которую вошли бы также вышеупомянутые «Окраина» и «Дикое поле». Последний фильм был снят в 2008 году Михаилом Калатозишвили.

Чем известен режиссёр фильма?

Почти 30 лет сценарий «Ветра» пылится на полке Сергея Члиянца, известного российского продюсера, работавшего над дилогией «Бумер» Петра Буслова и десятком других знаковых российских фильмов. Режиссерский дебют Члиянца состоялся в 1992 году с криминальной драмой «По прямой». До недавнего времени эта картина оставалась его единственным режиссерским проектом. Сам факт, что «Ветер» все-таки вышел на большие экраны и нашел своего зрителя – огромное чудо.

Члиянц, продюсировавший «Окраину», с большим трепетом относится к творчеству дуэта. Сценарии Луцика и Саморядова изданы отдельной книгой «Петр Луцик, Алексей Саморядов. Собрание сочинений». Поэтому сравнить текст и адаптацию не составит труда. Режиссер практически дословно следует замыслу авторов, позволяя себе весьма незначительные отклонения (мальчика на лошади в начале фильма заменила девочка, полная сцена прощания Ивана и Кати показана в воспоминаниях). Поэтому «Ветер», несмотря на свою обескураживающую актуальность, одновременно кажется анахронизмом, приветом из далеких и беспокойных 90-х.

Фильм-путешествие без признаков места и времени

Как и «Окраину», «Ветер» с большими оговорками можно отнести к категории фильмов о путешествиях. Герои снова странствуют в тридевять земель с благими целями: в «Окраине» — чтобы вернуть свои земли, в «Ветре» — ловить рыбу, чтобы прокормить жену. Но путь тернист и сложен, поэтому к концу обоих путешествий на руках героев кровь.

В случае с «Ветром» трудно определить место и время действия. На экране одновременно появляются казаки на лошадях с саблями в руках и белый «Мерседес» с наклейкой ОСКУ (дань уважения ОБСЕ — Организации по безопасности и сотрудничеству в Европе — прим. а) на боку. Кажется, что война, постигшая цивилизацию, длится целую вечность. Начавшись как душевное путешествие по постапокалиптической пустоши, фильм постепенно трансформируется в криминальную комедию, а затем переворачивается с ног на голову, представляя себя психологическим триллером с намеками на магический реализм.

Луцик и Саморядов со свойственными им ироническими постмодернистскими интонациями обращаются к национальному наследию - в данном случае к персонажам мифов и сказок. Иван то ли дурак, то ли князь без царства, который идет невесть куда, чтобы найти невесть что.

Плюсы и минусы картины

Одним из главных достоинств и одновременно недостатков картины была ее пластичность и гибкость к любым интерпретациям. В «Ветре» контекст оказывается важнее текста, а символ важнее сюжета. Картина словно существует одновременно в двух плоскостях. В первом (настоящем) персонажи просто стараются не умереть с голоду и продержаться до завтрашнего утра, чтобы проделать все заново. Во втором (метафизическом) непонятно, что происходит: на болоте живет рыба-левиафан, люди после смертельных ран готовы бежать марафон по степи, а мертвецы внезапно оживают.

Стоит ли смотреть?

"Ветер" даже не планирует щадить своего зрителя. Прорваться сквозь интертекстуальный и притчевый пласт – не самая простая задача. Но это фильм такого бунтарского духа, пьянящей свободы и бесстрашного размышления, что в сегодняшнем кинорепертуаре он кажется самым диковинным зверем из всех. Как чудо-рыбка, которую пытались поймать Иван и Сережа. Казалось, оно скрывалось в тени и годами ждало своего часа, чтобы шокировать публику своим появлением. И тогда о нем слагали бы легенды.

Подписывайтесь на в Максе! Мы останемся на связи, несмотря на блокировки и сбои.

Рецензия на фильм «За кулисами реальности»: анализируем офисный хоррор на основе интернет-мифа