Рецензия на спектакль «Если ты»: разбираем плюсы и минусы нового спектакля с Любовью Аксеновой

Театр «Пространство внутри» представил спектакль «Если ты» по пьесе лауреата премии «Оскар» и BAFTA, французского драматурга Флориана Зеллера. Постановка режиссера Валеры Караваева с Любовью Аксеновой, Сергеем Епишевым, Романом Евдокимовым оказалась настоящей головоломкой. объясняет, почему это не просто драма о любовном треугольнике.

Главная героиня Анна (Любовь Аксенова) переживает утрату мужа-драматурга Пьера (Сергей Епишев), погибшего в автокатастрофе. Ее поддерживает общий друг пары Даниил (Роман Евдокимов). Однажды Анна, перебирая бумаги Пьера, находит новую пьесу, в которой ее бывший муж очень реалистично описывает отношения главной героини с актрисой по имени Лаура (Тася Потапова). С этого момента Анна начинает подозревать Пьера в измене, а тот факт, что Лаура — реальный человек, заставляет женщину нервничать еще больше. Даниэль, пытаясь успокоить Анну, только сбивает ее с толку и добавляет сомнений.

Героиня пытается разобраться в себе и узнать, изменял ли ей муж, вспоминает свои отношения с Пьером и как они менялись. По мере того, как Анна узнает подробности своего недавнего прошлого, то, что произошло незадолго до трагической аварии, приобретает новые краски. В зависимости от рассказчика (Анна, Даниил, Лора) зрителю представляется новая, иная версия событий. Зрителям придется вместе с Анной разобраться в хитросплетениях чувств, несделанных дел и противоречивых поступков.

Особенности рассказа

Спектакль поставлен по пьесе французского драматурга Флориана Зеллера. Фильмы по его сценариям были отмечены премиями «Оскар», BAFTA, «Спутник» и другими наградами. Зеллер часто обращается к человеческим драмам и умеет превратить каждую семейную историю в настоящий философский лабиринт. Его рассказы («Отец», «Сын», «Мама») часто строятся по зыбкой оптике: зритель долго не может понять, что именно произошло, кто из героев говорит правду, где память, где фантазия, а где альтернативная версия событий.

Эти характерные черты творчества Целлера сохранены в пьесе «Если ты» и придают ей оттенки интригующей загадочности. Само название намекает на тон действия: здесь все существует в сослагательном наклонении - любовь, обожание, сомнение, выбор, самооправдание.

Постановка посвящена анализу одной эмоциональной катастрофы конкретной пары через призму взглядов разных персонажей. Герои размышляют и в разговорах друг с другом вспоминают важные сцены из своих прошлых отношений. Они рассказывают о том, что было бы, если бы они сказали правду раньше, открылись, ушли вовремя, не обманули, не напугали, не оттолкнули и не солгали себе. Создатели пьесы не форсируют действие; напротив, с помощью естественных диалогов, молчания между репликами и скрытых персонажами фактов они предлагают зрителю постепенно собрать пазл всей картины произошедшего. В этом отношении пьеса следует тону Целлера: сцена движима не столько сюжетом, сколько сомнением.

В то же время «Если бы ты» несколько более эмоционален и открыт в плане выражения чувств героев по сравнению с пьесой. Если диалоги Зеллера часто написаны как интеллектуальная шахматная партия, то в «Пространстве внутри» актеры выступают с меньшей точностью, что придает им особый шарм. Таким образом, рациональность книжных героев уступает место театральной, взрывной непредсказуемости.

Актерские работы

Особенность спектакля в том, что он поставлен по методике Николая Демидова, ближайшего соратника Константина Станиславского. Демидов разработал особую систему, согласно которой артисты, перевоплощаясь на сцене в героев, следуют своей интуиции и не боятся импровизировать. Поэтому каждый спектакль становится уникальным: основные сцены и текст остаются неизменными, но мизансцена (и даже костюмы) меняются в зависимости от настроения актеров и обстоятельств.

Любовь Аксенова, играющая Анну, становится центром притяжения остальных персонажей. Актриса необычайно органично обыгрывает хрупкость героини, но не делает ее беспомощной. Персонаж представлен сразу в нескольких амплуа – как обычная женщина, объект чужих мечтаний, носительница травм и источник загадок. Аксенова не показывает чувства крупными мазками, а акцентирует внимание на деталях - задумчивости, рассуждении, вопросах к собеседнику и самой себе.

Сергей Епишев в образе мужа Павла привносит в спектакль энергию мужского упорства, тайны и внутренней жесткости. Его Павел не является ни виновником драмы, ни жертвой. Епишев превращается в человека, привыкшего жить по своей логике и ожидающего от других следовать его указаниям. Особенно это заметно в сценах с двойным дном. Таким образом, он считает, что мужчине не стыдно изменять партнерше, и только когда он замечает, что такие слова задевают его жену, он пытается оправдаться - бросает тему, но не меняет своей позиции.

Роман Евдокимов, играющий друга пары Даниила, является важным третьим элементом этого многоугольника чувств. Это не просто закрывает его, оно добавляет элемент непредсказуемости. Его игра более раскованная и мягкая, чем у его партнеров, и именно поэтому это становится преимуществом выступления. В этом подходе существует более непосредственный риск, чем в готовой форме. Благодаря этому сцены с Евдокимовым становятся непредсказуемыми.

Кому это понравится

Сценография, визуализация и каждая строчка в «Если ты» точно выверены и стремятся к краткости. Минималистичный дизайн в стиле кабинета, гримерки и одновременно фотостудии не иллюстрирует жизнь героев, а моделирует состояние героев: многоуровневые плоскости, легкие разрезы, множество язычков и ящиков, в которых скрыты тайны. Этим подчеркивается мысль о том, что здесь важнее не предмет, а расстояние между людьми.

Актеры гармонично существуют в предложенных обстоятельствах, не привлекая к себе внимания, нелинейность повествования добавляет интриги, а интимное пространство загадочности. Благодаря тому, что на основе разгадок героев зритель буквально складывает драматическую историю, спектакль превращается в настоящую головоломку-загадку. Особенно интересно решать внимательной аудитории.

Следующие выступления запланированы на 26 и 27 мая.

"Без свидетелей": как Михаил Ефремов вернулся на сцену после заключения