Как не получить штраф за музыку: советы юриста

В России вышла книга «Все права (кроме ваших): музыкальный бизнес глазами юриста», посвященная музыкальному праву и подводным камням индустрии. Автор публикации – практикующий юрист Кирилл Марковский, работавший с авторами песен, композиторами и артистами. Книга издана как совместный проект издательства «Бомбора» и Института музыкальных инициатив.

По общему правилу никто не может использовать музыкальный контент каким-либо образом без разрешения правообладателя. Популярные оправдания типа «Я просто разместил это у себя на странице» или «Я делаю это не в корыстных целях, а на благо людей» не принимаются. Нарушение также произойдет, если вы использовали музыку не для получения финансовой выгоды.

Однако, как говорится, «нет правил без исключений» и законом предусмотрены особые случаи, когда пользователи имеют право использовать музыку без согласия и выплат правообладателям. Эти исключения — не лазейки для пиратов, а социально значимые компромиссы, заложенные в систему авторского права. Такое использование регулируется определенными условиями, установленными законом, особенно в отношении методов и сферы использования.

Такие ограничения исключительного права продиктованы образовательными, культурными целями, а зачастую и гуманитарными соображениями (например, типографские комментарии и перевод книг на шрифт Брайля) и желанием защитить свободу выражения мнений (возможность создания пародий и карикатур). Подобная по духу доктрина существует и в западных странах и называется добросовестным использованием (США) или честной деловой практикой (Великобритания).

Мы рассмотрим некоторые примеры бесплатного использования, распространенные в музыкальной индустрии.

Цитирование

Статья 1274 ГК РФ допускает цитирование в оригинале и в переводе в научных, полемических, критических, информационных, образовательных целях, в целях раскрытия творческого замысла автора правомерно опубликованных произведений в пределах, оправданных целью цитирования, включая воспроизведение отрывков из газетных и журнальных статей в виде обзоров прессы.

Что такое «цитата» в вашем понимании? Скорее всего вы скажете, что это часть какого-то текста или высказывания. До недавнего времени так считало и юридическое сообщество. Однако в 2019 году Верховный Суд РФ пришел к выводу: «...можно цитировать любое произведение, в том числе фотографическое, если это произведение было правомерно опубликовано и если цитирование осуществлялось для целей и в объеме, установленных настоящей нормой» п.п. «а» статьи 98 Постановления Пленума Верховного Суда РФ № 10. Это решение стало прорывом для российских музыкальных журналистов, критиков, блоггеров и создателей образовательного контента. С этого момента в российском авторском праве появилось широкое понятие «цитирование».

Учитывая такой подход высшей инстанции, можно смело сказать: «Музыкальные произведения тоже можно цитировать!» Но в какой степени? Кого мне указать? How to indicate? Давайте попробуем разобраться.

Объем цитирования должен быть оправдан его целью. К сожалению, закон не раскрывает нам подробно это условие. Необходимо указать автора музыки, автора текста (если песня цитируется) и источник, из которого взят фрагмент (альбом, исполнитель). Использование должно соответствовать заявленной цели – научной, критической, образовательной, информационной. Цитирование популярной песни в развлекательном меме или стриме без критического/аналитического контекста не будет освобождено от ответственности.

Музыка глазами юриста

Например, на мой взгляд, в подкасте можно использовать фрагменты песен, если вы рассказываете о разных эпохах или стилях, и использовать отрывки из этих песен, чтобы показать, как изменилась музыка. Например, в документальном видеоочерке «История российской эстрады» редакция в конце каждого номера тщательно приводит весь использованный в нем контент с указанием интернет-ресурсов, с которых они взяты. Также они сопровождают список дисклеймером: "Внимание! Данное видео создано в информационно-просветительских целях, чтобы рассказать об истории российской эстрады. Видеоматериалы цитируются в соответствии с п. 1 п. 1 ст. 1274 ГК РФ".

Публичное выступление

Статья 1277 Гражданского кодекса Российской Федерации допускает публичное исполнение музыки без согласия и без оплаты правообладателю во время официальной или религиозной церемонии или похорон в пределах, оправданных характером такой церемонии. Например, если во время похорон звучит музыка, которую покойный завещал играть (хотя такой традиции у нас нет), то такое использование не требует выплат обществам коллективного управления (РАО и ВОИС), даже если на церемонию прощания собрались сотни людей. Кроме того, использование музыки на любой религиозной церемонии или ритуале также не будет нарушать права авторов и других правообладателей.

А вот с понятием «официальная церемония» до некоторого времени все было не так однозначно. Проведение праздничных мероприятий ко Дню города или в официальные государственные праздники практически всегда предполагает так называемую «официальную часть» и последующее концертное выступление. В судах разгорелись многочисленные споры между РАО и местными властями по поводу использования музыки во время праздничных концертов. Судебная практика говорит следующее:

"Итак, официальная церемония происходит от имени государства, а также субъектов Российской Федерации, органов местного самоуправления (например: инаугурация Президента, прием руководителей другого государства, возложение венков к мемориальным комплексам, церемония в честь открытия или реставрации общественно значимого объекта и т.п.). При этом концерт по своей сути является музыкально-зрелищным мероприятием, в данном случае - При этом музыкальные произведения имеют основное значение, а не служат «фоном», поскольку концерт состоит из последовательно исполняемых музыкальных произведений. Таким образом, поскольку в материалах дела администрацией не предоставлено доказательств обратного, вопреки доводу заявителя кассационной жалобы, судебная коллегия считает, что суды пришли к обоснованному выводу о том, что организованный администрацией и руководством концерт не является официальным мероприятием.

Короче: ваша музыка будет бесплатной, если вы государственный (муниципальный) орган, инициировавший публичное исполнение, и музыка звучит только «на заднем плане» и не является основным объектом восприятия. А все концерты, следующие за официальной церемонией, предполагают выплаты обществам по коллективному управлению правами.

Публичное исполнение произведений посредством их живого исполнения, осуществляемое без цели получения прибыли в образовательных организациях, медицинских организациях, организациях социального обслуживания и учреждениях уголовно-исполнительной системы работниками (сотрудниками) этих организаций и учреждений и лицами, соответственно обслуживаемыми этими организациями или содержащимися в этих учреждениях, не требует оплаты или согласия. Это закреплено в п. 6 ч. 1 ст. 1274 ГК РФ.

Переведем на русский язык: исполнять песни без оплаты РАО можно в школах, больницах, хосписах, интернатах и ​​колониях при условии, что исполнители являются сотрудниками этих учреждений или клиентами этих учреждений. Многие ученики музыкальных школ, возможно, задавались вопросом: действительно ли школы платят авторам за то, чтобы ученики исполняли их композиции на уроках или концертах? Конечно, нет, школы как бюджетные учреждения в этой ситуации будут испытывать серьезные финансовые трудности. Поэтому отчетные концерты в детских музыкальных школах и различные капустники в колледжах (школах) вполне легальны, чего нельзя сказать о японской практике.

Так, в 2020 году суд в Японии постановил, что музыкальные школы обязаны платить гонорары за музыку, исполняемую на отчетных концертах (но не на уроках). Местное авторское общество JASRAC поддержало эту позицию и установило годовую плату для музыкальных школ в размере 2,5% от дохода школы.

Пародии

Статья 1274 Гражданского кодекса Российской Федерации допускает создание произведения в жанре литературной, музыкальной или иной пародии либо в жанре карикатуры на основе другого (оригинального) законно опубликованного произведения, а использование этих пародий или карикатур допускается без согласия автора или иного обладателя исключительного права на оригинальное произведение и без выплаты ему вознаграждения. Это исключение является палочкой-выручалочкой для сатириков, юмористов и музыкальных проектов, специализирующихся на остроумных экранизациях, однако его использование в российской индустрии связано с определенными правовыми рисками, поскольку закон не дает определения понятия «пародия».

Однако российская судебная практика пытается восполнить этот пробел. Так, в знаковом судебном деле, ставшем важным прецедентом для российской практики, Президиум ВАС РФ пришел к выводу, что при создании пародии оригинальное оригинальное произведение должно находиться в центре нового, а не быть его фоном или вспомогательным средством. Суть спора заключалась в следующем: в программе «Стиляги» на канале «Россия» известные спортсмены без разрешения правообладателя исполнили сценический номер на музыкальные композиции «Лондон», «Сан-Франциско» и «Чао, Бамбино».

Суды трех инстанций отклонили иск, признав выступление пародией на видеоклипы группы "Кармен", имитирующей их исполнительскую манеру (вокальную манеру и хореографию). Кассационный суд дополнительно указал, что ст. 1274 ГК РФ не устанавливает ограничений на степень, способ и художественную выразительность обработки оригинала при создании пародии. Судьи подчеркнули, что «правообладатель оригинального произведения не может запретить создание пародии исключительно на том основании, что некоторые части произведения изменены, а другие части оставлены неизменными».

Однако высшая судебная инстанция отменила решения нижестоящих судов и удовлетворила иск. Ключевой ошибкой судов низшей инстанции, по мнению суда высшей инстанции, было то, что пародировалась не сама музыка и не видеоклипы как произведения, а лишь манера исполнения группы. Спортсмены почти полностью использовали оригинальные саундтреки песен Кармен, лишь добавив комичные танцы и образы. Президиум постановил: пародия должна высмеивать или критиковать само оригинальное произведение (песню, видео), а не просто использовать его как узнаваемый фон для собственного юмористического номера, пародирующего что-то другое (в данном случае спортсменов, пытающихся петь и танцевать). Использование почти полных оригинальных записей без изменения самой музыки и текстов было сочтено чрезмерным и не соответствующим цели пародии.

Исходя из этого и других случаев, чтобы созданное вами музыкальное произведение или постановка претендовали на охрану как пародия в России, они должны соответствовать следующим критериям:

Создайте комический, юмористический и даже критический эффект;

Указанный эффект должен быть произведен с учетом сюжета, смысла или других составляющих элементов оригинального произведения;

Эффект пародии должен быть направлен на заимствованное произведение. Заимствованное произведение должно быть центральным объектом пародии и не может быть фоном или вспомогательным приемом;

Сумма заимствований не должна быть чрезмерной, но может быть значительной, если пародия достаточно оригинальна;

Пародийное произведение должно иметь существенные отличия от оригинала, чтобы не возникло с ним путаницы.

Несмотря на формальную возможность создания пародий без разрешения правообладателя практически во всех правовых системах мира, практика ведущих артистов зачастую более осторожна. Так, американский комик Виард Эл Янкович при создании своих комических перепевов все же получил согласие правообладателей оригинальных композиций. Так, в песне Fat, пародии на хит Bad, соавтором значится Майкл Джексон.

Юристы рассказали, как музыкантам избежать штрафов за использование англицизмов