Археологи обнаружили в Испании уникальную технику римской живописи

На юго-востоке Испании, в древнем городе Картахена, ранее называвшемся Карфаген-Нова, археологи нашли остатки римского дома с уникальными настенными росписями. Оказалось, что местные художники придумали свой способ нанесения краски. Речь идет о так называемом Доме Сальвии. Это один из наиболее хорошо сохранившихся римских особняков в городе. Он был построен в конце первого – начале второго века нашей эры, когда Римская империя находилась на пике своего могущества. Дом явно принадлежал очень богатым людям – местной элите, желавшей жить стильно и стильно. Исследование было опубликовано в журнале npj Heritage Science.

Особое внимание ученых привлекла одна комната — предположительно столовая, где хозяева принимали гостей. Его называют биклинумом. И вот что уникально: фрески на стенах этого помещения сохранились целиком и прямо на своих местах. Обычно археологам попадаются лишь фрагменты или куски картин, но вот законченная композиция, сохранившаяся до наших дней практически в первозданном виде. Это позволило ученым не просто любоваться рисунками, а буквально препарировать их с помощью современных технологий, чтобы понять, как именно работали древние художники.

Стена как слоеный пирог

Сначала исследователи решили изучить штукатурку, на которую была нанесена краска. Выглядит как обычное решение. Но когда посмотрели в микроскоп и провели химический анализ, оказалось, что это не два слоя, как считалось ранее, а четыре. Причем мастера использовали не обычную известь, а специальную – микрокристаллическую. Его добывали в местных карьерах в горах недалеко от Картахены. В раствор добавляли крошку мрамора, кварцита, сланца и известняка. Это сделало стену невероятно прочной.

Интересная деталь: в штукатурке не обнаружено ни ракушек, ни песка, хотя город расположен на берегу моря. Это означает, что у художников были свои поставщики материалов. Это говорит о том, что еще 2000 лет назад существовала серьезная специализация и разделение труда.

Ученые выяснили, какими именно красками мастера красили стены. 

Белый был сделан из той же липы – просто и практично.

Черный получали из древесного угля. Они сожгли растения и получили глубокий, насыщенный цвет.

Желтый добывали из гетита, природной охры, придающей теплые, землистые тона.

Зеленый цвет получали из глауконита — особой глины оливкового оттенка.

Синий пигмент оказался египетским. Фактически это первый синтетический краситель в истории человечества. Для его получения пришлось нагреть песок, известь и медь до огромных температур. Технология чрезвычайно сложная, но результат того стоил – цвет получился ярким и долговечным. В Доме Сальвии синюю краску смешивали с зеленой глиной для создания нежных оттенков листьев и воды, а в других местах ее использовали в чистом виде для ярких полос и узоров.

Киноварь – «красное золото».

Красный — совсем другая история. В Древнем Риме была краска дороже золота. Ее называли киноварью, или мини.

Он был изготовлен из ртутной руды, которую добывали в шахтах с большим риском для жизни рабочих. Цена на такой пигмент была баснословной. Плиний Старший, античный историк, даже писал, что его часто подделывали — торговать «красным золотом» было очень выгодно.

И эта самая киноварь была найдена в столовой Дома Сальвия. Более того, дом был перестроен как раз в то время, когда использовать столь дорогой пигмент было уже не так модно. Это значит, что владельцы особняка были настолько богаты, что могли позволить себе любые прихоти.

Секретная технология древних

Но главное открытие ждало ученых не внутри краски, а под ней. С помощью мощных микроскопов они увидели, как именно художники наносили на стену киноварь.

Дорогою краску прямо на штукатурку не размазывали. Сначала нанесли слой желтой охры. А уже сверху на еще влажную охру нанесли смесь киновари и гематита (это еще одна красная краска, более дешевая, из оксида железа).

Ранее подобное оборудование встречалось только в Эфесе – на территории современной Турции. Ничего подобного в Испании еще не видели. Оказывается, по всей империи существовали какие-то тайные мастерские, которые передавали друг другу рецепты.

Зачем так усложнять технологию? Ученые придумали два объяснения.

Первое – это экономия. Киноварь стоила больших денег. Если смешать его с более дешевым гематитом, вы сможете растянуть драгоценный пигмент на большей площади, но при этом сохранить роскошный красный цвет, который вы так любили знать.

Второе – долговечность. Киноварь очень капризна. На свету и влажности он темнеет и портится. А желтая охра и гематит служили защитной подушкой. Они предотвращали реакцию краски с известковой штукатуркой и разрушение. 

Раньше считалось, что в провинции работали простые ремесленники и копировали столичные образцы. И тут выяснилось, что местные мастера были настоящими исследователями. Они разбирались в химии, физике и материаловедении. Они экспериментировали, смешивали пигменты, придумывали многослойные приемы, чтобы сэкономить деньги заказчика и сохранить его стены яркими на тысячи лет.